节目和特辑：播出各种足球节目，包括新闻、脱口秀、纪录片和特别报道。

该频道将播出各种足球节目，包括：

新闻

• 最新的足球新闻
• 转会传闻和结果
• 球员和教练采访
• 比赛分析和预测

脱口秀

• 足球专家和评论员的讨论
• 球迷辩论和问答环节
• 足球文化的深入探讨

纪录片

• 足球传奇人物的生平和职业
• 标志性足球赛事的回顾
• 关于足球历史和文化的重要事件

特别报道

• 大型足球赛事，如世界杯和欧洲杯的特别报道
• 对特定球员、球队或比赛的深入报道
• 足球领域的新趋势和创新

这些节目旨在为足球爱好者提供全面的内容，包括最新的新闻、专家的见解、富有洞察力的纪录片和引人入胜的特别报道。通过观看这些节目，观众可以深入了解足球世界的各个方面，包括比赛、球员、球队和文化。

有哪些英语节目

英语节目有很多种，以下是几种常见的节目类型：

1. 新闻类节目

如BBC新闻、CNN新闻等。 这些节目实时报道全球发生的重大事件，为观众提供最新的资讯信息。 它们通常拥有专业的新闻团队和严格的内容审核机制，确保信息的准确性和权威性。

2. 脱口秀与谈话类节目

如《艾伦秀》、《乔治洛佩兹今夜秀》等。 这些节目邀请知名人士或普通民众参与，围绕各种话题展开轻松愉快的讨论或访谈。 这类节目通常以幽默风趣为主，同时也传递正能量和社会价值。

3. 综艺类节目

如《美国偶像》、《跑男》等。 这类节目以娱乐为主，包括音乐、舞蹈、游戏等多种元素。 它们通常拥有广泛的观众群体，并具有较高的娱乐性和观赏性。

4. 纪录片与探索类节目

如《地球脉动》、《宇宙时空之旅》等。 这类节目以探索、记录为主，展示世界各地的自然风光、历史文化和科学探索等内容。 它们不仅让观众了解世界，还能拓宽观众的视野和认知。 这些节目通常由专业的制作团队制作，注重内容的深度和广度。

当前为了防止电视娱乐节目的低级文化泛滥，国家广电出台了哪些相关管制措施？急急急、、、

防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。 广电总局近年多次出手，如叫停谍战片和案情剧、整顿相亲节目等。 【如】：广电总局要求各地方卫视从2011年7月起，在17时至22时之间，娱乐节目每周播出不得超过三次。 【如】：广电总局对省级卫视热播选秀类节目就做出多番限制，如不能在晚黄金档7：30—10：30播出，总时长不能超过90分钟；不允许设置短信投票获取奖品等。 【如】：规定港台籍主持人只能以嘉宾主持的形式出现在节目中，连续主持不得超过三期，而且两个港台主持人不能同台主持一档节目，并明令吴宗宪、蔡康永、小S、黄安等主持人不得再在内地担任节目主持人，同时，对一台节目上日韩艺人的人数也做了严格规定。 【如】：石家庄广播电视台影视频道反映百姓日常生活状态的《情感密码》栏目也被判定违规。 广电总局在通报中指出该节目“雇用群众演员表演，用夸张的表演手法肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观。 ”据查，在已播出的该栏目中，还有多期类似节目作假，频道自通报起暂停播出30天。 同时广电总局也要求清查所有同类（情感类）节目，主动纠正各类违规行为，坚决杜绝类似问题再次发生。 【如】：2012年出台《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。 《意见》要求各电视上星综合频道要加大新闻类节目播出比例，每个电视上星综合频道每日6：00至24：00新闻类节目不得少于2小时；18：00-23：30必须有两档以上自办新闻类节目，每档新闻节目时间不得少于30分钟。 同时要求电视上星综合频道在着力办好新闻类节目的同时，要适应人民群众多层次、多方面的精神文化需求，扩大经济、文化、科技、教育、少儿、纪录片等类型节目的比例，加强宣传教育功能，改善节目类型结构，着力提高节目质量。 每个电视上星综合频道还要至少开办一个弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系的思想道德建设栏目，9月1日起各上星综合频道已经陆续推出相关栏目。 对节目形态雷同、过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出总量控制。 每晚19：30-22：00，全国电视上星综合频道播出上述类型节目总数控制在9档以内，每个电视上星综合频道每周播出上述类型节目总数不超过2档。 每个电视上星综合频道每天19：30-22：00播出的上述类型节目时长不超过90分钟。 总局还将对类型相近的节目进行结构调控，防止节目类型过度同质化。 全国电视上星综合频道19：30-22：00播出的电视剧，要严格执行广电总局关于进一步规范电视上星综合频道电视剧编播管理的有关文件要求，坚持思想性、艺术性、观赏性相统一的原则，弘扬社会正气，传播主流价值，引导审美趣味，防止出现过度娱乐化和低俗倾向。 ——————————————————————————————：）希望以上的回答对你有所帮助

节目形态的节目形态的介绍

电视节目的形态问题非常重要。 做电视有两个方面要研究，一个是节目，一个是经营。 研究节目实际上主要就是研究节目形态。 我们现在回忆以往的节目，在脑子里留下的更多的是形态，而不是内容。 对形态有感觉是一种职业素质，因为这种感觉对怎么做电视节目特别灵。 什么是形态，比如专题片，这是一种很老的形态，无数的内容在里面过去了，但专题片这种形态到现在还保留着。 专题片这种形态就是以解说为主，画面贴上去，画面是为解说服务的；拍回来了素材，但还是要去写词来“解说”这个画面素材；同期声非常少，主要靠解说，这就是专题片。 尽管这是一种老形态，但这种形态根深蒂固，我们都记住了，并且现在还在部分地使用它。 纪录片也是一种形态，或者叫纪实的形态。 在中国，这种形态从90年代初开始出现。 《望长城》就是较早应用这种形态的。 这种纪录片的形态，把无数的内容装进去了。 比如到1993年有了《生活空间》，是纪录片的形态，“讲述老百姓自己的故事”。 这种形态今天还在用。 形态就是这样，内容可以不断变化，具体的样式也可以不断变化，但是形态是个相对固定的东西。 从这个意义上说，研究节目需要研究形态。 再比如说杂志型，是一种栏目的形态，这种形态装着《东方时空》。 杂志型是从美国过来的，《60分钟》开创了这种节目形态。 中国拿过来以后，做了个《东方时空》。 一般认为《东方时空》是杂志型形态，但是实际上和《60分钟》并不一样。 《60分钟》是那种两到三个主题报道的栏目，几个报道都是一样的形态；而我们的所谓杂志型是四个版块的组合，每个版块的形态都不同。 播出时间也不一样，《60分钟》在晚上黄金时间，《东方时空》是早间节目。 这一点很重要，电视节目使用什么形态和播出时间是有关系的，有的形态就不适合晚间播出，比如相当一部分肥皂剧。 头两年的《东方时空》，四个版块很整齐，每块8—10分钟，严格说应该叫版块组合型，不是《60分钟》那样的杂志型。 其实西方的杂志型既有《60分钟》那样的，又有相当自由的，比如西方的早间节目，虽然有版块，但比较灵活，还经常插入临时的、后续的报道。 对比着看，西方所谓的杂志型实际上是蛮灵动的，我们则比较板结。 但是这个变动正好说明了“全球本土化”问题。 又比如“脱口秀”这种形态，我们中国叫谈话节目。 这么一叫，有人就以为我们早就有了，因为在最早的时候，80年代有电视报告、电视讲话。 但是那个形态就是一个人的头像，傻傻地说着，不是谈话，更不是脱口秀，而是领导讲话或劳模报告的录像播出。 实际上应该说，原来是电视报告、电视讲话这个形态，后来发现脱口秀好，才拿过来这种新形态。 这几年我们用脱口秀这种形态做了很多节目，《实话实说》是做得比较成功的一个，还有《有话好说》、《谁在说》，等等。 其实，脱口秀这种形态并不仅仅就是一种演播室谈话形式，比如央视的《当代工人》，是户外的脱口秀。 脱口秀这种形态还用在其他类型的节目里去了，比如说在娱乐节目里面，《超级访问》用的是脱口秀的形态。 这就是说，还不是一种形态就一种节目，而是一种形态可以变换出种种花样，这种形态还会流到别的节目类型里面去。 二从以上例证可以看出三个问题：一，形态很重要。 时间过去了很久很久，节目内容换了很多很多，节目样式也变了很多很多，但是形态在我们的记忆里积淀下来。 二，形态本土化。 西方的节目形态到了中国，就发生了变化，这种变化大到有时候连形态的名称都要改变。 三，形态不等于具体样式。 形态可以在各种各样的节目里流动着。 脱口秀这个形态可以出现在杂志型节目里面，可以出现在娱乐性节目里面，也可以出现在新闻报道里面，形态不仅规范了一大批节目，装进了一大堆内容，而且它可以到处流动。 形态为什么重要，还可以从操作方面说明。 比如说做节目的时候——你可以想像一下——如果今天做节目用过去那种专题片的形态，结果会怎么样呢?专题片这种形态，很典型很极端的一个节目样式是什么?是电视散文、电视小说。 你今天如果在电视上看到一个电视散文，你会觉得很难受，这是一个很老的形态。 这就是形态对接受起作用了。 你看不惯，它和今天不太一样，和我们今天的生活节奏、气势，和我们这种浮躁的、大家都想挣钱的状态，感觉上就不一样。 它怎么那么沉静，怎么那么抒情，怎么那么浪漫?就是那种形态规定了它的内容，它必须是浪漫的，沉静的，抒情的。 今天把这种形态拿来做节目，你就会觉得不舒服。 《新闻联播》这种形态，天天看，看了20年，还是不舒服，为什么?它这种形态很老。 《新闻联播》播了这么久，我们还是不太习惯。 什么原因?就是因为它这个形态很老，你觉得它跟当今的生活不是一回事，不一样。 当然新闻节目，特别是一个台的晚间主打新闻节目形态，是一个难点，很难解决这个问题，我们暂且不提它。 如果把形态的观念搞清楚了，做节目的时候就会很明白，这个样式属于老形态，现在做不吃香了；这个策划体现了一种新形态，这个文案用的是一种新的形态，那么有可能会成功。 也就是说，如果正在做的是一种新形态、现在形态的节目，就比较容易做；而今天如果把过去的旧形态拿出来，就比较难做。 现在有一个时髦的提法叫“全球化”，是西方提出来的。 东方、第三世界国家，都不太赞成。 但是西方有人还有另外一种提法，叫“全球本土化”，或者叫“全球地方化”。 这个提法对于中国，特别是对中国电视比较对路。 现在中国的电视节目形态基本上都来自于西方，但又和西方的不太一样。 西方的电视节目进入到中国之后发生了变化，这就是本土化、地方化、新形态。 所谓“新形态”，就是西方的东西到中国以后发生了变化。 三形态还有它的历史性，继承性。 一个新形态不是从天上掉下来的，一般来说，它会跟过去的形态，跟历史的形态有一定的关系。 这是有关形态的第四个问题，形态的历史性。 形态不是从天上掉下来的，它与过去有一定的联系。 比如现在流行的《幸存者》，这种形态看起来很新鲜，好像是天上掉下来的，其实这种形态有它的历史继承性，就是电影的纪录片，就是真人真事纪录片，它来自于西方的纪录电影。 我们初看这个节目，觉得它非常新鲜，没见过。 但你想一下，它来自于纪录片，它就是纪录了一些真人真事。 这个事，你说它没有发生，它发生了；你说它发生了，它又多少有些是制造的。 但是镜头纪录下来的，是人物的实实在在的行动、事件，这就是纪录片。 可是如果你把过去的纪录片这种形态直接搬上电视屏幕，现在就不灵了。 我们记得90年代初，看《望长城》，到了1993年，1994年，看《生活空间》，那时觉得很新鲜，很好看。 但是现在你再把过去的一部纪录片拿上来播，就看得非常难受，怎么那么慢，那么沉闷。 虽然它揭示了这个，揭示了那个，特别是它反映了苦难，反映了底层。 你觉得这个东西的内容可能是真实的，但是形式好像很老。 现在我们看《地球故事》，看DISCOVERY(探索频道)的一些节目，它们是纪录片，但是它这个纪录片就不是我们的《生活空间》、《望长城》那样的纪录片。 探索频道的节目很好看，里面充满了故事，很多探险、侦探、破案的东西在里边，但又是在讲一种知识。 探索频道里的这些片子从纪录片发展过来，成为这样一种形态。 《幸存者》也是从纪录片发展过来，成为另外一种形态。 这就是形态的历史继承性。 所以，你了解、掌握了过去的节目形态，对你做新的节目，创造新的节目形态是有好处的。 电视上有很多新观念都不准确，因为电视本身还在发展着。 另外，电视的许多定义都不太规范，没有完成，因为实践还在发展着。 只能从现在的、一般的认识来解释。 按照我们正常的教育，形式跟内容是一个事物的两大要素，任何事物都是由这两大要素构成的。 形态应该是属于形式里的一个小元素，它比形式小，但它又比一个具体的样式大。 是这样一个从大到小的关系：形式——形态——样式。 形态有些像电影上的类型。 研究电影非得研究类型不可。 西部片、歌舞片，这都是类型。 做西部片，就得按照西部片的样子来做。 把西部片做成歌舞片，那很难想像。 歌舞片就是歌舞片，这是一种类型。 实际上电视这种“形态”的概念跟电影的“类型”有关系，但它不能用“类型”来命名。 因为电影的类型相对比较稳定，类型电影到今天还有生命力，今天还可以拍西部片，照样能拍好，因为基本定型了，有参照系。 《卧虎藏龙》就有西部片的感觉。 因为它是美国人投资，中国人做的，所以它有些变化——它又是武打片，中国功夫片。 这也是一种类型。 是两种类型结合在一起了。 尽管如此，电影的类型相对还是比较稳定，而电视不稳定。 电视的形态，或者叫电视的类型，变化得非常快，它比样式要稳定一些，但比起电影的类型来说变化较快，而且它的流动性很强。 也许可以说，“形”是类型，“态”则是一种流动、变化的状态。 比如谈话节目往回看，是电视报告、电视讲话，往后走，走到《实话实说》，走到《超级访问》。 虽然这些节目还属于脱口秀这种形态，但它里面具体的变化非常多，而且它的变化还没有完。 不像西部片，类型已经完成了，下面你只要不断用故事、用人物去填充它就行了。 而电视的形态，只能就现在看到的来讲。 现在我们这样来理解脱口秀，但是脱口秀没有完，它还在发展。 脱口秀会发展成什么样子呢?我们都不知道。 电视太年轻了。 电视节目还会千变万化，所以在根本上，是从这个意义使用形态这个词。